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主题:伍佰博客更新:大阪之夜!

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伍佰博客更新:大阪之夜!  发帖心情 Post By:6/17/2009 5:44:08 PM [只看该作者]

如果商业化是一块pizza的话,那么,
这些无法稳固附着以致于落下的渣渣碎屑,
你可以在入夜的道顿堀看到。

2007年10月29号,天气:好像很热很热吧


今天去看了David Sylvian的演唱会。结束后已经是晚上,不知道哪里可去;在没什么选择的情况下,又到了已去过一百零一次的道顿堀。
印象中,大阪是我看过最多人出门时会穿着西装拿着扇子扇风、也最容易在商业大楼里看到穿着和服的女人突然出现的地方。但就算去过大阪这么多次,还是搞不懂它,不知道该从哪个方向进入这个城市,只能确定大阪是个追求商业很明显的都市。
比方说,白天去的相机店,很容易就可以发现店员过度实际的嘴巴跟脸。服务状态就是一副很商人的模样,让人有种似乎想多看个一分钟就会不受欢迎的感觉……这是日本耶!怎么会这么开宗明义就表明出一种如果要跟他交涉必须要脑筋清楚一点再去的讯息呢?入夜后,大阪蜕身变成了闪烁的水晶宫殿,巨大的螃蟹跟章鱼剑拔弩张地喊着「买我!买我!来吃我啊!」到处都是夸张的大型霓虹生物。
走在道顿堀的夜里,看到的都是倒下的脚踏车、喝醉的人、残破的贩卖机……轰然作声的游戏场外,路旁有正在哭泣被安慰着的年轻人,还有不是落寞却有种被遗弃感觉的人……这样的景象上,是又大又亮丽的商业招牌。那时,我有种看到人们被城市遗落、变成渣渣无声落下的感觉。
大阪,这个商业极度化的地方,其努力打造的「商业化」却不是让人们去享受身处城市的便利,而是一个战场,一个商业的角逐地。如果商业化是一块pizza的话,那么,这些无法稳固附着以致于落下的渣渣碎屑,你可以在入夜的道顿堀看到。

David Sylvian是一个很冷门的歌手,我一直都是他的歌迷。他的音乐很怪异,不是一般人喜欢的。很久以前认识他是因为他当时所属乐团Japan诡魅华丽的封面吸引了我,而同时并没有其他人对他们有兴趣。买回家听后,发现我知道他在做什么,总觉得他跟我的沟通不只是听觉上,而是灵魂上的。今天终于有机会到现场看他演唱,兴奋之余也很好奇,到底是什么样的人会去听他的音乐。
七点多开演的演唱会我六点左右就到了,还以为自己来得不算晚,却发现一堆人早已经在排队了。虽然这些排队的人没有乖张的行为,但还是给人怪怪的感觉,在街上经过也不会特别留意的那种怪。他们的共通点就是安静——很安静,不显眼,不像商业体系的一份子。入场时间一到,他们立刻往里面冲,原来是为了要抢着去买明星商品。当下我只当作是歌迷的惯性收集没多加理会,就直接去找座位了。
我旁边坐的也是一个怪人,一个不动声色但全副武装,手里抱着一只玩具熊,穿得很高贵的女士。场馆的经理走过来向她打招呼,她立刻就把那些致意理所当然地接收过去了。置身在千位怪人里头,那时有点想看看自己的模样……

当David Sylvian在台上唱出第一个音,我的眼泪就掉下来了。听了他二十多年的歌,他竟然此刻是真的,不只是一片片的卡带、CD,让我所接收的持续幻想的,活生生在我面前唱出来。眼前、歌里、活的声音,一字一字的颤动,胸口压着一股气,也压着喉咙……
听演唱会被感动当然是件好事,但感动引发占有欲这件事没想过也会发生在自己身上。演唱会快要结束时,发现自己开始分心了,一方面享受台上演出的同时,一方面也暗自思忖着待会要买的明星商品……最后一首歌还没唱完时,我听到后头有人蠢蠢欲动,没办法还是忍不住就跑出去抢着排队买东西。排了很久终于被我买到了。

在这么多次去大阪的经验里,这是一次很奇妙的经验。最不商业的歌手在非常商业的城市开唱,不爱商业的歌迷抢着去买很不商业的歌手的明星商品。在应该是充满章鱼烧跟大招牌的地方,聚集了一些怪人来看David Sylvian的演唱——这些安静的怪人,跟那些在路边被安慰的年轻人,还有我,都情不自禁地被商业推挤压缩推着向前走……虽说回忆是无价的,但是当轻如羽翼的记忆可以用金钱保留下,商业就不只是商业这么表面俗气的事了。
商业这件事本身没什么不好,它刺激这个社会让它可以持续往前走。只是它所造成的潮流通常只能允许大家以同一个方向前进,不大有分歧成另一个支流的空间,所以我们很不情愿地被推着走,错过许多风景的可能。要不,你就跟着大家一起走,要不,你就会被挤上岸而逐渐干涸……

因为唾弃商业,有人从华丽诡谲的「Japan」变成了唯己自属的「David Sylvian」,从一个大有扬名立万可能的新浪潮团体,变成一个冷门前卫、所谓的音乐艺术家。突然想到最近在构思的国语专辑的种种可能,如果顺着水势走肯定轻松许多,但显而易见肯定不能痛快呼吸,如果不逆鳞就没有飞到外太空的畅快可能吧……有人说我的歌曲里没有副歌的这种说法,我想副歌有这么重要吗?一定要有ABC的结构吗?
David Sylvian的歌曲就没有啊,一堆举世闻名的流行摇滚千古立万的歌手歌曲也没有啊!显然有这种想法的不只有我一个,但这些不是在听他歌曲的这么多年来我早就知道了吗……那么,商业对我来说到底是什么?
我想,商业绝对是一种因为对应而有的结果,它可以自行创造,而不是在已有的规格中一再受限与重复。如果可以追求自己的什么,艺术也好,产品也好……不管是什么,如果可以往边缘再边缘化、往前面再前面化,就有存在的价值;而这价值被发现又变成了商业后,那时我又期待另一个边缘了。
这夜大阪让我看见一些在商业赌局中赌输的人们,看见他们试图找出自处的空间却仍旧不得而被淹没的背影,看见人们变成披萨残渣而被遗忘被留下……我在这些渣屑中看到一个城市的痕迹,一道长长、拖着油渍往前辗,生存过后的痕迹。

 

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  发帖心情 Post By:6/17/2009 5:52:08 PM [只看该作者]

我来介绍一下David Sylvian

前英国New Romantic/Art Rock乐团Japan的灵魂人物?颠倒众生的天下第一美男子?唯美音乐诗人?还是简单直接地称他为一名艺术家?也许这些已彷佛是老掉了牙的说法,但在我们这辈乐迷心目中,他的而且确有著不可多得、无法磨灭的地位。

  毕竟他的Brilliant Trees、Gone To Earth、Secrets Of The Beehive等个人专辑,都是八十年代一众文艺青年必听的唯美派音乐经典──如今这样写起来也倒觉得有点儿肉麻啊。

  或许这是我们的八十年代集体回忆,然而David Sylvian的音乐创作却从没有停留在八十年代,请不要将他Nostalgia起来。只是打後他的作品,都并非为迎合乐迷所需而来,而是只朝著他的「自我」方针而前行——直至1999年,他推出了Dead Bees On A Cake专辑,才是他自Secrets Of The Beehive後足足十二年来的另一张Song-Based著作,重投乐迷最热切期待到Sylvian的萦绕心头优美Avant Ballad声音。

  又正如踏入廿一世纪,Sylvian成立了他的自家独立厂牌Samadhi Sound。正当旧公司Virgin在2003年间相继把Japan及其个人专辑以新封套设计兼Remastered形式作旧酒新瓶再版发行,同年Samadhi Sound厂牌及Blemish专辑的出现,正标志著他展开了其音乐征途的新一章。

  後维珍时代

  2000年一张双CD歌曲精选专辑Everything And Nothing,再加上2002年的纯音乐精选专辑Camphor,正正为他的Virgin时代作出了圆满的总结,也象征丁自Japan时期的80年专辑Gentlemen Takes Polaroids起跟Virgin厂牌维持了超过二十载的合作无间宾主关系,亦已告一段落。

  Virgin老早已不再是昔日那所甚具领导性的英伦新音乐品牌,但这所主流唱片集团到了後来仍能有空间容纳到Sylvian,让他发表谈不上有何商业元素的作品,已简直是奇迹且难能可贵。Sylvian脱离Virgin,其实是早可预料的事,然而他却没有蝉过别枝,而是选择独立自主地在美国新罕布什尔州开设他的Samadhi Sound厂牌。

  Samadhi Sound是Sylvian的自家厂牌,也是他由一间古老农庄仓房改建而成的录音室,似乎他意图就此大展拳脚。

  而Samadhi Sound的创业作,是他的2003年度个人专辑Blemish,纵然这是他继Dead Bees On A Cake之後的另一歌曲作品专辑,但所打造出却是一种简约而寂静的音乐美学,没有悦耳窝心的歌曲旋律,有的却是荒凉的疏离感。

  秉承过往Sylvian唱片的精英阵容,在Blemish里亦同样有精锐的乐手助阵,但这次却只有仅仅两人为他伴奏而已,一位是英国Avant-Jazz结他手Derek Bailey,而另一位则是维也纳前卫电音制作人Fennesz——礼尚往来,去年Fennesz推出的Venice专辑,又邀请了Sylvian为他主唱了一曲Transit──他难得在别人的唱片里客串。

  瑕疵再造

  Samadhi Sound并不多产,在Blemish之後就只有负责在欧洲地区出版他跟坂本龙一合作的World Citizen而已。直至04年8月至05年初的半年间,Samadhi Sound才先後发表了三张新出品,那分别是扎根洛杉矶的电音制作人Akira Rabelais的冰岛A Cappella声乐专辑Spellewauerynsherde,加州Ambient钢琴大师Harold Budd的告别作Avalon Sutra/As Long As I Can Hold My Breath,以及Sylvian为Blemish带来的Remix专辑The Good Son Vs The Only Daughter。

  也许大家以为一向Sylvian都跟Remix这东西绝缘。但其实在1993年间他跟King Crimson主脑结他手Robert Fripp合作The First Day专辑时,便把一曲Darshan抽取出来交由当时得令的电音组合The Grid及The Future Sound Of London制作Remix,向深邃电子舞曲进行探讨。但有别於当年,The Good Son Vs The Only Daughter的意义是作为替他在Blemish里的作品加以Rework/Remake,而多於甚么舞曲版Remix。

  所以为他跨刀的八个音乐单位Ryoji Ikeda、Burnt Friedman、Sweet Billy Pilgrim、Readymade FC、Yoshihiro Hanno、Tatsuhiko Asano、Jan Bang And Erik Honore以及Akira Rabelais,都是一群Leftfield甚至Avant-Garde派的制作人,你只会在The Wire里找到他们的名字,而不是DJ Magazine或IDJ或Jockey Slut。

  像The Only Daughter落在日本简约电音音乐家Ryoji Ikeda手上,便换来简约的Avant-Garde室乐风格,效果异常惊艳。而在Tatsuhiko Asano操刀下的How Little We Need To Be Happy,所打造出的典雅轻柔爵士韵味,更恍如回到昔日Sylvian的美好Avant-Ballad声音。

  The Good Son vs The Only Daughter的主旨,是要为Blemish里本是结构疏落的歌曲,注入不同的音乐感改造。就耳感而言,这是一张可以比原著更富可听性的Remix专辑──最重要是Sylvain的主唱,皆全被保留下来。

  电音的制作,Burnt Friedman主理下配合单簧管伴奏的Blemish,F Communication旗下法国制作人Readymade FC主理的A Fire In The Forest(绝美丽在心头之版本),曾跟Sylvian旧队友Mick Karn合作过的日本制作人Yoshihiro Hanna(半野喜弘)主理的The Good Son,还有Jan Bang And Erik Rabelais的The Only Daughter让虚无电音与前卫爵士之交叉感染,Samadhi Sound旗下爱将Akira Rabelais为Blemish代入的抽象电声Soundscape与Field Recordings,都是为Sylvian本是简约荒凉的歌曲进行电音美学再造。

  经过重新阐释下,The Good Son vs The Only Daughter正是要突显这批David Sylvian歌曲蛰伏著的Poetic Beauty。

 

 

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  发帖心情 Post By:6/17/2009 6:00:22 PM [只看该作者]

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http://player.youku.com/player.php/sid/XMjQ5NjA4NjA=/v.swf

来一段阪本隆一的配的音乐



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  发帖心情 Post By:6/17/2009 8:34:42 PM [只看该作者]

那人是谁  没什么印象 不认识啊  老大还那么追她呢》


我常常固定在一个地方流浪 一朵没有国界的云 一颗没有归属的心 我知道有爱付不出的痛苦 更明白拿不回爱的孤独 眼前有一条路 我走…… 不知道未来会出现怎样的幸福 黄叶要落 就落吧 无需向枝叶告别 房子盖在海上 所以 也只有一生漂泊了 只有情歌 才能让浪人 四处为家 ……

伍佰:啊...就是这样骄傲的脸,啊...没有所谓极限  回到顶部
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  发帖心情 Post By:6/18/2009 5:17:34 PM [只看该作者]

  是个乐队的主唱  现在好像单飞了       估计 跟咱么喜欢老大一样喜欢



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